赵无极作品《无题》本国界片由万达团体提供
吴冠中彩墨《高粱》145cm×368cm1998年作
吴冠中彩墨《复苏》150cm×360cm1994年作
张功慤《泉流》80cm×100cm2009年作
跟着企业国际化成长的需要，企业文化也需要国际化视野的拓展。一个肩挑两个筐，西方艺术家的佳构和本土艺术家的佳构万达都要装。
艺术是相同世界的语言，越优秀的作品，他们的艺术魂灵也越相通，互相不分中外古今。通过万达这次保藏毕加索两幅作品《两个小孩》和《戴帽女子》，相信会有越来越多的保藏机构去相识世界绘画史的成长，认识它已往的科学性和理性，认识它近现代的本性化语言缔造，以及认识今世一些西方艺术的颓废；也会去正确相识中国的绘画艺术，认识它曾经拥有过的光辉，认识其此刻成长的阻碍。
一个肩挑两个筐
跟着企业国际化成长的需要，企业文化也需要国际化视野的拓展。一个肩挑两个筐，西方艺术家的佳构和本土艺术家的佳构万达都要装。本土画家如近现代水墨画家潘天寿、李可染、石鲁及今世画家石齐等，他们的艺术打破传统又具时代创新精力；以及中国现代绘画奠定人吴大羽的艺术体系，他与他的学生吴冠中、赵无极、张功慤等在上世纪中期举办的现代艺术实践险些与世界绘画成长是同步的，并在绘画语言上各有成长和各具独创性。在青年艺术家作品保藏方面，万达将会继承挖掘优秀的年青画家，发明那些有时代创新精力的画家及作品，但必然是承袭宁缺毋滥的原则。西方艺术作品如莫奈、塞尚、马蒂斯、毕加索、凡·高档印象派和现代派作品，也是万达将来的主要保藏方针，必需有正规出书或展览记录，来路清晰。
保藏注重原创性
近代以来的世界美术成长主流在西方，中国画家抄袭昔人的对象太多，今世油画抄袭西方观念也许多，都无时代性和缔造性。而潘天寿、吴大羽、吴冠中、赵无极、李可染、石鲁、张功慤、石齐等这些有独立思想、有本性缔造、有时代精力的艺术家太少了。万达保藏艺术品有严格的尺度，作品要有原创性，有时代精力，在艺术史的纵向和横向较量中都经得起检验，拒绝保藏打着传统旗号的摹仿及流水线之作，拒绝保藏贸易画家的商品画，包罗齐白石、张大千，我们也很审慎。同时，我们也拒绝保藏没有本性思想的主题绘画和任务宣传画。
我们万达从不保藏市场上所谓“最热门”和“最受追捧”的古画和今世艺术。其原因为古画假货太多，连乾隆都保藏了那么多的假画，基础就无法论证。我们还要有清醒认识，古画也不是因“时间古”而有艺术代价，元代今后明清的中国书画大多是平庸之作，并且此刻假的判断专家比假画还多，我想提醒各人造假者的“实战履历”富厚，又有丰盛的好处诱惑，他们的研究程度比“判断专家”程度还高。此刻尚有种日趋严重的现象，即在海内书画造假做旧充古画，然后放到外洋市场，拐骗海内买家购藏，还美其名曰“外洋回流”，这不是挖坑害人吗？藏家无论在海内照旧在外洋，高价购置了这些无法分辨真假和洽坏的对象是何等可骇！中国拍卖二十多年的汗青，呈此刻拍卖场上的齐白石作品预计有几十万件甚至还多，可哪有那么多齐白石？
今世艺术丑化华人
至于今世艺术，“嘲讽”、“恶心”、“呆傻”、“怪诞”、“血腥”等观念好像就是今世的标记，仿佛有新鲜感，但这些低俗、庸俗的对象和艺术的创新没有任何关系，只不外是些放大的油画材质的丑态漫画蒙人罢了。在拍卖场上，本年这张画上的大头张大嘴，来岁这些大头照旧张大嘴，十年后照旧这些大头张大嘴；本年一个绿狗一个姿势，来岁照旧这个绿狗换个姿势，十年后照旧这个狗在摆姿势；本年一小我私家戴面具，来岁一排人戴面具，十年后照旧这些人这些面具，莫非这就是“今世艺术”？大大都冠以“今世”名义的作品，迎合了某些西方醉翁之意丑化华人的目标，低价买入囤仓，高价卖出做局，实际上就是在赚中国人的钱，叫中国人买单。个体人还雇佣黄头发老外做托，制造高价成交假象，在国际上都被人嗤之以鼻和讥笑。某些所谓今世策展人、评论人只不外是好处成本的“哗闹犬”。在市场上除了极个体投机成本跟风炒作、自买自卖外，有哪个保藏机构和藏家真正购藏了呢？真正的保藏机构和藏家照旧有智商的，不会被愚弄盲目跟进的。许大都千万上亿元的拍卖作品，只能麻痹、瞎搅公共一时，随后神不知鬼不觉地消失了，基础没有人保藏，这些垃圾不行能被汗青留下来。
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最后，我认为艺术品保藏和投资不能随着那些恶搞艺术品市场的人走，艺术代价是立保藏之基础，投机资金炒作没有艺术性和真假不清的作品是艺术品市场泡沫形成的源头，当买入的作品要兑现时，也就是艺术品市场劫难的光降。
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